烫蜡中绝技-随色,《工匠笔记》之三

昨天说了打磨，本来这些糙活都应该是徒弟干的，我没有徒弟只能自己干了。今天说的都是师傅关起门来自己干的。干糙活不用传承，师父在一旁指点指点就行，只有绝技是世代传承的。“随色”就是绝技。

许多人要拜我为师，我没办法收徒，因为我不是工厂，您来了有活干、有饭吃。我这里活很少，养活不了您。更何况劳动部门不承认师徒关系，属于非法用工。教育部门也没批准我办学，您要是交我学费我也不敢收，万一您留着发票过几年跟我翻脸，不值当的。

这也是我们国家非物质遗产传承人共同面临的问题，您别担心，我有俩儿子，连打带骂的总算是没把祖宗的技艺失传。对了，打骂儿子行，打骂徒弟属于公安部门管，我就不敢了。

我是非遗传承人，有把技艺传承的责任，但选人很难，俗话说：“师访徒三年，徒访师三年”。

先观察这个盖盒，盖盒是仿照明代漆雕的样式，所以做成明代的颜色，明代的包浆比较合适。就像穿衣搭配是有讲究的，西施出场穿纱，杨贵妃出场穿绫罗绸缎，昭君穿皮草，模特穿比基尼。讲究的是般配，不能乱配，如果杨贵妃穿着比基尼接见满朝文武，唐明皇鼻子一定气歪了。

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明朝的竹雕什么样子，您知道吗？

首先颜色发红发棕，还带一点竹子本身的黄色，表皮会有光亮的皮壳，也就是包浆，还带有磨碎痕迹。我们先来说配色。

颜色一定要印在脑子里，不同朝代的不同材质都是什么颜色是要有一个标本库的。颜色的选料都是天然色，一来服帖，二来透亮。

“服帖”就是色彩自然，就像今天的姑娘擦粉，擦好了显得姑娘自然白净，擦不好就像茄子上下了一层霜。只有天然颜色能做到既改变了物体的颜色，又看不出两层皮的感觉。

“透亮”讲的是内在气色要表现出来，就像一个赤身的非洲黑人和一个穿着一身黑色夜行衣的欧洲白人同时站在您面前，您一眼就能认出来，古玩鉴定就要能看出来颜色是穿上去的还是长出来的。用天然颜色就是要达到这个目的。

任何器物使用的时间长了都会出现氧化，颜色发生变化。这就是古玩独有的魅力。就像一位慈祥的老奶奶，虽然满脸皱褶，但觉得那么和蔼可亲。

现在的收藏者大部分接触的是新的文玩，他们认为包浆就是光亮，会一味的使用搓澡巾造出玻璃光，出来的效果也不错，像是二八年华亮丽的少女，非常漂亮，与老奶奶的慈祥各有特点。但是对于古玩收藏者更喜欢老奶奶，所以“配色”工序处理好后很招人爱。

配好色以后把颜色上到物品上就叫“随色”。木匠把“色”读成“shai”的三声。“shushai ”

说到这里已经说出了一个绝技就是“随色”，还有一个绝技“熬蜡”咱们明天再说。